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诸神的黄昏:吉卜力难言的断代史
发布日期:2017-12-26 15:13


隐世少女: 王朝的崛起

1989年的《魔女宅急便》中有这样一幕:

小魔女琪琪在一次飞行中突遭暴雨,导致她被迫中断飞行降落到一片森林中。森林里一位叫乌露丝拉的女孩接待了琪琪并为她提供了食物。通过交谈,琪琪得知乌露丝拉是一位年轻画家,而她正是因为厌恶陈腐的绘画方法才避隐森林中寻求创作的灵感。后来她为琪琪展示了一幅充满怪诞想象力的画作:以琪琪为原型的飞翔少女,在天空中流动着细长的头发,少女张开缀满璀璨星光的巨大翅膀,向着遥远的星河飞去,一路激荡起无数涌动的星辰与月辉。



魔女宅急便 (1989)

作为一部借助童话外壳隐喻生命成长的寓言,画家乌露丝拉破旧立新、寻求无限创作可能的无畏创造态度同样激励了琪琪,两人在走出青春秩序的阴影后,都开始了寻找自我的蜕变之旅。对于创作者宫崎骏来说,敢于挑战权威的乌露丝拉显然也是自身创作理念的隐喻——敢于走出日本陈旧僵硬的动漫绘画技法,打破传统阴影,寻求主体创新的自由。

所以,从1986年《天空之城》这部正式标志吉卜力诞生的原点作品开始,宫崎骏与高畑勋、铃木敏夫所创建的“吉卜力王朝”就意味着作者风格绝对的创作自由与高度严苛的创新型人才的甄别体制,“王朝体制”使日本动画业走出手冢一代的阴影,将日本动画提升至无与伦比的思辨高度的同时,也带来了恶性的弊端——滋生了宫崎骏一人的“极权统治”。历经32年的统治后,宫崎骏在某种程度上也成为了新一代的手冢治虫——日本新一代的动画天皇,大量年轻的后辈人才因笼罩于王朝阴影之下而难以放飞自我的“天空之城”,以宫崎骏为首的王朝老国王也因创作理念的分野与年轻后辈们展开了一场又一场的“王朝战争”。

怪物与子的和解:细田守与宫崎父亲

日本NHK电视台采访细田守期间,正值他创作《怪物之子》时期,每日奋战于画室内的细田守导演难得有回家的时间,一回家他就立刻与自己许久未见的孩子共享天伦之乐。初为人父的细田守在动画监督之外,也终于履行自己人生中另一项重要的职业:父亲,也正是因为深刻体悟了为人父的个中滋味令已至中年的细田守终于理解了曾经拒绝自己的精神之父——宫崎骏。在采访过程中,细田守导演突然从屋内小心翼翼地捧来一幅画框,精美的画框内是一封已经泛黄的信笺,但主人长久精心地保护使信笺仍旧如新,未见一丝破损。细田守告诉记者,这是宫崎骏亲手写给当时前来应聘工作的自己,尽管这是一封残酷的拒绝信。



天空之城 (1986)

现在再回看宫崎骏的这封信,我们似乎可以从字里行间感受到老国王对于年轻一代深沉的惜才之情,或许连老国王本身都意识到了“王朝体制”所带来的压制人才的弊病。

“你如果进入吉卜力的话,你的才能一定会被磨耗殆尽,所以不让你通过测验。”

这封信对青年时代的细田守堪称“毁灭性的打击”。对于从小看着《鲁邦三世卡里奥斯特罗之城》(1979)长大的细田守来说,是宫崎骏与吉卜力开启了他对动画的梦想,与33年后《怪物之子》中误入通往玄幻之境“涉天街”的九太一样,因为冥冥中受到某种灵感的指引而勇敢穿越人间,来到了实践梦想并最终蜕变成长的“涩谷”—吉卜力工作室。但细田守的经历显然比九太更为坎坷,甚至因为过于漫长的斗争使他在27年后才真正寻找到属于自己的“涩谷:MadHouse动画公司,完成了极致惊艳的处女秀——已然成为日本小成本动画标杆的《穿越时空的少女》。与此同时,在2006年《穿越时空的少女》赢得众多口碑与奖项之际,宫崎骏之子宫崎吾朗的大制作处女作《地海战记》上映,影片空洞的叙事与对于宫崎骏风格的高度模仿使电影遭遇了评论界铺天盖地的差评,这次失败也导致了宫崎父子长达5年的关系的紧张与恶化(直至2011年吾朗的《虞美人盛开的山坡》收获极佳的市场口碑)。现在回看,细田守当年的“成功”与宫崎吾朗的“失败”形成了一次颇具深意的子代对话,两者实质是精神父亲宫崎骏影响下的两种形态各异的生长状态,对于日本动画业来讲两人的登台无疑是超越成败的历史性事件,是日本动画业中生代开始展露头角、逐渐走出“吉卜力王朝”统治阴影的一场市场革新风暴。



怪物之子 バケモノの子 (2015)